唐代壁画正在绘制时多利用多种天然矿物颜料，如研究者使用科学仪器对陕西汗青博物馆珍藏的近十几座墓的壁画样品进行阐发后发觉：唐墓壁画颜料白灰层含有各类色系的矿物颜料，如白色系有白垩（石灰，方解石）、铅白（胡粉）；红色系有铁红（赭石，土红 ）、朱砂、铅丹、胭脂；系有密陀僧 、土黄、藤黄，除此还有绿色系、蓝色系、黑色系、紫色系等多种色系。
中国古代玻璃手艺萌芽于西周，到了和国期间已成长起一个具有奇特化学构成的玻璃系统，沿用的是PbO-BaO-SiO2，和PbO-SiO2系统。和国期间，铅钡玻璃呈现，后又逐步消逝了。铅玻璃则流行于和国、两汉，并且一曲延续到近代。正在两汉期间，一些地域曾呈现过钾玻璃。
北宋科学家沈括正在《梦溪笔谈》中对墨的制做过程有如下记录：“（石油）燃之如麻，但烟甚浓，……予疑其烟可用，试扫其煤认为墨，黑光如漆，松墨不及，遂大为之”“其识文为‘延川石液’者是也，此物后必大行于世，自予始为之”。从沈括的记录中能够领会到，前人利用的墨次要由松脂和石油制得，而用石油所制的墨的质量比拟松墨要好。
青花和釉里红属于高温釉下彩。青白釉创始于北宋前期，其瓷器胎体纯洁，釉猜中三氧化二铁含量低于0。99%，呈色介于青白二色之间。铜红釉，或简称红釉，以铜为着色剂，正在还原氛围中烧成，元代才起头熟练拿通体一色的铜红釉烧成手艺。青花以氧化钴做着色剂，呈色较为不变，受空气氧影响较小，烧制成功率较高；釉里红以铜红料为着色剂，正在高温还原氛围下烧成，呈色不不变，极易受密屋中氯气影响，难度大，成品率低。
元代的瓷器制做正在承继保守的根本上又有所立异，制做出了独具特色的精品，这种霁蓝釉梅瓶就是此中一种。元朝时，景德镇采用了新的制做工艺，把“钴”做为呈色剂融正在釉中，烧制出了斑斓如蓝宝石般的钴蓝釉。因为制瓷工匠控制了钴的呈色道理，釉层淳厚、光泽度强、通明度好的特点。
前人所利用的墨的制做也十分风趣，储藏着丰硕的化学、物理学问。前人利用的墨一般是块状，称为“墨锭”，分歧于现正在的墨的液体形态，是将墨团分成小块放入铜模或木头模后再利用；因其产地分歧，又分为瑞墨、徽墨、绛墨等。
青铜器因为是铜锡铅合金，所以其颜色要看具体的合金比例。铅和锡能够互溶正在一路，所以铅锡合金的颜色根基连结不变，为雪白色，但若被锈蚀当前会呈灰白色。铅正在青铜器中不取铜锡合金互溶，呈颗粒状存正在，可正在必然程度上影响青铜器的色泽。所以一般来讲，若是铜的含量偏高，则颜色闪金；若是锡的含量偏高，则颜色闪白。专家按照各地出土青铜器成品的尝试及成果进行阐发，得出了更为具体的结论：跟着锡含量的由少增加，青铜器的颜色发生黄、橙黄、金黄、雪白、银灰五种颜色的变化。
鎏金即镀金，也叫“火镀金”或“汞镀金”。这种做法是把黄金块或片剪碎，正在1063℃的温度下，按一两黄金加七两水银的比例，使金熔解于水银之中，冷却后即成泥状固体，俗称“金泥”，然后把金泥用刷子涂抹于器物概况，用无烟炭火温烤加热，使水银蒸发，黄金就固留于器表做为粉饰。若要鎏金层厚一些，可频频进行几回。所鎏的金层经久不褪，发生灿艳的粉饰结果，并且能很好地器物概况不受氧化。鎏金工艺复杂而用料较俭，金黄雪白的色彩对比强烈，全体结果于富华肃静严厉中带有简练的情趣。我国正在和国期间就已发了然鎏金手艺，这界上是最早的。
而这件铜盏最为惹人注目的处所，无疑是盖柄和器下的三脚。它们都采用了复杂的镂空粉饰，小巧剔透，展示了精深的锻制工艺。很可能是晚期采用失蜡法锻制的器物之一。失蜡法，这一陈旧的锻制手艺，是通过制做易熔的黄蜡或蜂蜡模子，再用细泥浆多次浇淋并涂上耐火材料使其软化，构成铸型。随后，通过烘烤使蜡模融化流出，留下的泥壳构成空腔。最初，借帮这一空腔浇铸青铜液，从而成器。这件青铜盏做为目前已知较早利用失蜡法锻制的器物之一，不只纹饰精彩，并且工艺成熟，充实显示了失蜡法锻制正在中国有着长久的汗青保守。
釉下彩，就是间接正在坯体上利用颜料彩绘，绘画完成后正在坯体上罩一层通明釉，入窑高温烧制后，即可获得釉下彩瓷器。釉上彩刚好相反，就是间接正在瓷器的釉上施彩，再用700℃—900℃的低温二次入窑烧制，固化彩料后，即可获得釉上彩瓷器。
前人的聪慧超出想象，我们从硅酸盐、金属、日常糊口三个方面，切磋前人对化学学问的认识取使用，挖掘文物背后的科学道理，领会前人正在科技方面的创制取聪慧，体味中国古代科技的高光时辰。
彩绘蟠龙纹陶盘出土于山西襄汾陶寺遗址第3072号墓，陶盘内壁施黑色陶衣并磨光为地，蟠龙纹以彩绘制而成，是彩绘陶的精彩代表。彩绘陶又称烧后彩绘陶，指将陶胎烧成之后正在其概况进行彩绘的陶器，彩绘陶因绘制后不再烧彩，因而色料附着性不牢，斑纹受潮或经水便很容易零落。
跟着经验的堆集，人们逐步认识到有掺和料的陶器会比没有掺和料的更有耐热急变机能。红山文化像恰是由黄土掺草禾而制成，从掺入动物叶茎或稻壳到掺入砂粒，人们的制陶工艺不竭成长，对黏土等材质的认识也不竭添加。
正在春秋期间，剑是主要的刀兵之一，对剑的分歧部位都有分歧的要求，因而剑的分歧部位所利用的铜、锡比例也分歧。剑脊要求有柔韧度，能弯曲，因而锡含量较低；而剑身处要求尖锐、对敌时无力度，因而锡含量较高。专家揣度越王勾践剑采用的是复合金属熔铸法，剑脊和剑刃是用两种分歧成分的青铜以榫式铸接法锻制而成。
勾践剑剑身以黑色菱形几何暗格斑纹为从，剑格还用蓝色琉璃和绿松石形成了特殊的粉饰，因为概况斑纹颠末硫化处置，因而正在千年之后仍然艳丽不凡。剑取剑鞘完全融合，没有一丝裂缝。剑首内壁有11道间隔0。2毫米的齐心圆，纹理很是详尽，现正在的工艺都很难轻松完成。最为奇异的是剑体毫无锈蚀，而且很是尖锐，考古队员对其进行测试，二十余层纸张竟可一划而破。
硅酸盐是硅、氧取其它化学元素 （次要是铝、铁、钙、镁、钾、钠等）连系而成的化合物的总称。它正在地壳平分布极广，是形成大都岩石（如花岗岩）和土壤的次要成分。大大都熔点高，化学性质不变。
其次，正在制纸过程中需要将浆状的纤维素材料正在水中搅拌，构成纤维素纤维，且多插手增白剂、防水剂、颜色染剂等。好比东晋医药学家葛洪用黄蘗汁浸染麻纸，正在此根本上，又成长成把纸进行“入潢”处置的方式。所谓入潢，就是将麻纸放到黄蘗汁中浸一下，立即取出晾干，如许就获得“黄麻纸”（即的麻纸）。而黄蘗是芸喷鼻科落叶乔木，皮中有生物碱，既是染料，又是杀虫防蛀剂，能很好地处理纸张问题。
从东汉后期起头，历经三国、两晋、南北朝制瓷工艺的持久实践，到了隋唐，青瓷的烧制手艺曾经趋于成熟。对青瓷的研究成果表白，青瓷釉中含有1%-3%的氧化亚铁，从而使釉色呈现青绿色。这不只要求釉药配比合理，出格是铁离子含量要恰当，并且烧制过程中须严酷节制窑暖和节制通风情况。
正在绘画技法上，此瓶采用了点荣技法，所有图案、斑纹都是一笔点画完成，流利无力，这点和保守青花的分染技法有很大区别。白釉干净莹润，青料浓艳幽雅，二者彼此映托。加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙。
就胎体工艺而言，唐三彩骆驼载乐俑的胎骨为瓷土胎，胎体粉饰上则是采用了先刻花后填彩的手法。就施釉技法而言，唐三彩骆驼载乐俑次要采用了“分区施釉法”和“点染融彩法”，前者是指器物上单彩、双彩和三彩的踪迹同时存正在；后者则是自创了国画中的水墨晕染的手法，正在陶器概况点上釉色以呈现斑驳淋漓的结果。
像是人们看到的最早的先人抽象，是先人用黄土所塑制的。但黄土做为陶塑材料的可塑性大都很差，颠末持久的烧陶经验堆集，先平易近认识到杂质少、黏性大的易熔黏土所和的泥料更具可塑性和凝胶性。
方才锻制完成的青铜器是金色，青铜器埋于地下，正在空气、水、电解液的感化下，会构成分歧色彩的侵蚀笼盖层：有黑色的氧化铜（CuO）、红色的氧化亚铜（Cu2O）、靛蓝色的硫酸铜（CuSO4）、蓝色的硫酸铜（CuSO4·5H2O）、绿色的碱式硫酸铜（CuSO4+3Ca（OH）2）白色的氯化亚铜矿（CuCl）、白色的氧化锡（SnO2）等分歧色彩。锈层一般不会改变青铜器物的形态，因为铜锈的性质较不变，也会器物免遭。古色的侵蚀层，成为青铜器庄沉古朴、年代长远的意味。
北齐白釉绿彩长颈瓶来自北齐武平六年（575年）的范粹墓，是目前考古工做者发觉的最早一批白瓷。这批白瓷胎料比力细白，没有上化妆土，釉层薄而滋养，釉色乳白，但细心看又呈现乳浊的淡青色。
壁画所用的颜料根基上是天然矿物颜料，如白垩、铅白、铁红、朱砂、铅丹、胭脂等，是从矿石中提炼出来的颜色。矿石可以或许耐受光映照取天气的变化而具有色泽厚沉、色质、色彩不变、色相纯美、历久不变色等特点，并且矿石多为结晶体矿石所制，结晶体的光泽添加了色彩的明度，色彩发光结果好，笼盖力极强。
春秋和国时，漆器数量变大，分布变广，色漆的调配手艺获得极好的成长。这一期间正在制制彩色漆器的时候，会用桐油和各类颜料或染料形成的抽彩加绘各类斑纹图案。桐油是我国特产的使用得比力普遍的干性动物油。它是从油桐树种子中榨出来的，次要成分是桐油酸。桐油和漆液合用是化学手艺史上的杰出创造。朱然墓出土的贵族糊口图漆盘、司马金龙墓出土的漆屏、湖北江陵望山1号墓出土的彩漆木雕小座屏、曾侯乙墓出土的和国彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒，都是这段期间漆工艺成长的印证。
漆器是用天然漆正在各类器物的概况上所制成的器具及工艺品。天然漆，别名大漆、生漆，是漆树皮内流出的白色乳液，是一种油溶性树脂。其次要的化学成分为漆酚、漆酶。正在必然的温度和湿度下，漆酶正在化学反映下能发生漆膜。生漆本身也是一种高材料，当它被用来涂饰木器时，干燥后就会构成一层坚牢、亮光的薄膜笼盖正在器物概况，不只了器物本身，还使其敞亮美妙，此外这层膜还具有必然的耐热、耐酸碱能力。
正在中国陶瓷成长史上，晚期的瓷器均属于青瓷系统，白瓷的出产要晚于青瓷，白瓷出产的前提比青瓷更为严酷，必需降低胎、釉猜中的铁的含量。北齐白釉绿彩长颈瓶是中国发觉的最早的白瓷器之一，它的呈现标记着制瓷工艺的庞大前进，它打破了青瓷一统全国的场合排场，为当前彩瓷的成长奠基了根本。
前人留下的书法墨迹历久弥新，这取他们利用的墨有间接关系。前人所利用的墨的次要成分是炭黑，属于碳单质的一种形式。正在常温下，碳单质的化学性质不变，不易发生化学变化，所以前人留下的书法墨迹才能时间的洗涤。
铜盏，做为一种盛饭器，又被称做“盆腹敦”。它的奇特之处正在于其腹部外形雷同于盆状，取那些取器盖扣合而成的圆形敦正在形态上有所区分。
该卷是北宋画家李公麟创做的绢本水墨淡设色画，是其摹古之做，全图共画1286匹马和143人，显示了大唐帝国的强盛，充实展示了原做者集群马成势的艺术能力。《临韦偃牧放图》是李公麟独一的存世之做，弥脚宝贵。
《考工记》出自于《周礼》，是中国春秋和国期间记述官营手工业各工种规范和制制工艺的文献。《考工记》中记录了我国古代创制的六种铜锡比例分歧的合金成分派比，称之为“六齐” （“齐”，通假字，通“剂”，指合金配方），这是中国也是世界上最早的合金配制记录。
瓷器精彩，青铜贵沉，这些精彩的文物又是若何打制出来的？若何节制瓷釉原料才能出产出青、白等多色釉瓷？若何发觉了生漆这一美妙耐用的“人工塑料”？越王勾践青铜剑又是若何历经千年而不锈？
新石器时代河姆渡文化木胎朱漆碗的圈脚和外壁上涂的色涂料，为天然生漆。漆膜由三种分歧含量的元素构成，此中漆膜光泽的次要成分为氧化铁。这一发觉表白早正在六、七千年之前，中国长江流域的人们已将天然漆用于粉饰糊口器具的概况。
此卷为孙位所做，描画的是魏晋期间竹林七贤的故事，故别名《竹林七贤图》。竹林七贤喝的是什么酒呢？它又是如何酿制的？他们喝的酒现实前次要是以粮食为原料的发酵原汁酒，即今习称的黄酒。正在周朝，酒只能正在祭祀时用，不克不及常饮，饮也不克不及至醉。酿酒会丧德乱行，国度也会因而。但现实上，禁酒并没有被实正施行，酿酒业仍然兴旺成长。
陶盘内蟠龙抽象以黑彩和红彩绘成，红黑配色的审美表现了其时先平易近对色彩的认知，也是他们对于颜色搭配的审美妙。而红彩、黑彩也是新石器时代的彩陶器中利用最为屡次的颜色，此中，黑彩的着色剂次要是氧化锰；红彩次要源自天然赤铁矿，赤铁矿也叫赭石，化学成分为Fe2O3、属六方晶系的氧化物矿物，是天然界分布极广的铁矿物，也是一种主要的炼铁原料。除此之外，白色也是彩陶文化中常见的颜色，次要成分是高岭土、含有镁质的黏土、石膏和方解石等。
铅丹，也称为红丹或红铅，次要成分为四氧化三铅（Pb3O4)，一般通过铅或一氧化铅高温煅烧而获得，其颜色依纯度分歧而呈现橙或橙红色，因此，铅丹并不像朱砂那般呈正红色。比力风趣的是，铅丹零丁利用时，变色最严沉，均由红色为棕黑色的二氧化铅，而取朱砂夹杂利用时，就不会发生变色，这是由于当铅丹和朱砂夹杂利用时，因为朱砂内的Hg是沉金属离子，能无效地霉菌正在夹杂颜料概况的发展，不克不及发生过氧化氢，使铅丹的氧化反映难以发生。
唐代金银器制做方式良多，据《唐六典》记录，拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、镂金、捻金、戗金、圈金、贴金、嵌金、裹金等14种之多，分析使用，鬼斧神工。唐代制银利用吹灰法，就是用上等的炉灰先做成灰窠，将含银的铅砣置于窠中，加热使熔化，铅入灰中，纯银则留存于灰窠上。对出土银器进行测定，其纯度很高，申明唐代冶银手艺已达到较高程度。李白曾有“炉火照六合，红星乱紫烟”的诗句，恰是这种冶炼工艺的写照，反映了其时金银加工制做的盛况。
瓷器由瓷胎、釉和彩三部门构成。纯真施釉很难创制出带有精彩图案的瓷器，由于釉本身的表示力无限。好比我们常说的彩瓷，就是用颜料正在瓷器上涂抹勾勒烧制而成。按照颜料所正在的，就衍生出了两类分歧的釉彩，别离是釉下彩和釉上彩。
起首，正在制纸的过程中需要将纤维素材料打成纸张。它的次要道理是操纵高温、高压和特定的化学品将木材等原材料分化成纤维素和其他物质，正在这个过程中，木质素、半纤维素和其他物质被放置正在碱性中，水解成单糖（不克不及再被简单水解成更小的糖类的），再通过还原反映构成醇和羧酸（中含有羧基，即—COOH），最一生成纤维素（由葡萄糖构成的大多糖）。
青铜器，正在古时被称为“金”或“吉金”（古以祭祀为吉礼，故称铜铸之祭器为“吉金”），是红铜取锡、铅的合金。前人发觉，正在红铜中插手恰当的锡，能够获得更高的硬度，从而操纵铜锡合金锻制包罗礼器和刀兵正在内的各类器具。
此后，中国古代玻璃也由单一系统成长为多系统，通过文化交换，考古还曾发觉和国期间的少量雷同于古罗马璃成品的钾钙玻璃和钠钙玻璃成品。隋唐期间的玻璃成分则次要采用高铅玻璃和钠钙玻璃两种分歧配方，钠钙玻璃正在这段期间较着增加，这也和其时东经济文化往来分不开。
通体施月白色釉，釉内气泡稠密，釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，以致釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色。钧窑较多的是玫瑰紫，月白釉做为窑变的产品，数量是起码的。窑变釉道理取釉的化学成分及烧制工艺相关，铁会变成绿色或蓝色，铜则会呈现红色。然而特地烧这种月白釉常坚苦的，只能是偶尔为之。
碱液蒸煮制做浆法，碱性物质Ca(OH)2（氢氧化钙）取NH4Cl（氯化铵）反映，生成CaCl2（氯化钙）、NH3（氨气）和H2O（水）。即：2NH4Cl+Ca(OH)2→CaCl2+2NH3↑+2H2O。或者是插手碱性物质NaOH（氢氧化钠）取CO2（二氧化碳）发生反映，生成Na2CO3（碳酸钠）和H2O（水）。即：2NaOH+CO2→Na2CO3+H2O。
此谷仓概况以施青白釉为从；所有立柱和反面仓板平均涂抹铜红釉，雕栏，瓦当、屋脊上子和都用铜红料点提粉饰；大门的春联和背板的志铭以青花料书写，仓侧大字则用釉里红书写。四种高温釉（彩）工艺集于一件器物之上，正在元代瓷器只此一例。此谷仓承宋代景德镇青白釉之保守，青白釉清亮通明，色调高准；元代瓷器上铜红釉起头大面积，此器是最早的一件编年红釉瓷，也是所见的少少的几件元代编年青花釉里红瓷器之一。
铜器比例正在《考工记》中记录如下：“六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐；五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐；四分其金而锡居一，谓之戈戟之齐；三分其金而锡居一，谓之大刃之齐；五分其金而锡居二，谓之削杀矢之齐；金锡半，谓之鉴燧之齐。”这里的“齐”指的就是铜锡比例。
绿玻璃盖罐和绿玻璃小瓶都正在陕西西安西郊李静训墓出土，但二者正在制制上却又有区分。绿玻璃盖罐的制做采用的是魏晋期间引入的手艺，区别于保守的通明度不高的铅玻璃，新手艺含钠钙成分较高。而绿玻璃小瓶的质地为高铅玻璃，是中国本人制制的玻璃器。
制纸术是中国四大发现之一，距今已有2000多年汗青。东汉期间，颠末宦官蔡伦改良制纸工艺，用树皮、麻头、破布、旧渔网等动物纤维为原料制纸，纸的质量大大提高。制纸的根基道理是将纤维本质的原料通过加工处置，制成纸张。正在这个过程中，涉及多种化学反映，包罗水解反映、还原反映、酸碱反映等。
进一步说，这件器物正在施釉手法前次要采用的是“溜釉法”，即采用勺子等容器盛满釉汁从器物四周慢慢溜挂以施釉。正在上釉过程中，因为唐三彩的釉流动性很大，玻璃质感较强，分歧颜色的彩釉便会彼此和融汇，呈现出奇特的艺术结果，而这也是唐三彩的精妙所正在。
陆机《平复帖》卷所用纸张是黄麻纸，一种用黄蘗汁染制麻纸而成的古代名纸，由东晋出名的医药学家葛洪（281—341年）发现，纸质粗厚，耐久防蛀。
白瓷的烧制手艺正在唐代已较成熟，唐代邢窑白瓷精工制做，有润滑如玉的触感。经测试表白，邢窑白瓷的瓷胎中氧化硅含量一般正在60%—65%之间，氧化铝含量则高达28%-35%。氧化铁、氧化钛及其他金属氧化物含量都很是低。原猜中氧化铁含量低，决定了邢窑瓷器的白度较高。
伴跟着酿酒业的畅旺，酿酒手艺也不竭成长，酒的度数也正在不竭提高。“酎” （zhòu）是春秋和国时最受欢送的酒类，它的出产遂被推广和成长。采用多次发酵以提高酒的酒度，最典型的例子就是“九酝春酒法”，用水五石，用曲三十斤，用稻米一次九石，计九次共八十一石。因为这时的酒曲已以根霉为从，所以根霉能正在发酵中不竭繁衍，不竭地将淀粉分化为糖类，再由酵母菌将部门糖类为酒精。整个发酵过程中只加了五石水，用水量也是很少的，因此酿制的酒比力醇厚，略带点甜味。酒的口胃已远较商周时的醴、酎要好，竹林七贤喝的酒可能就是这一类酒。
朱砂，大红色，有金刚光泽至金属光泽，属三方晶系。朱砂的次要成分为硫化汞，但常同化雄黄、磷灰石、沥青质等。为古代方士炼丹的次要原料，也可制做颜料﹑药剂。
青瓷最早呈现正在江南，次要是本地富产优良高岭土，还采用分歧于北方馒头窑的龙窑，从而将铁含量降到1%，还发生1300度的高温。它表示了汉晋青瓷的工艺程度，还活泼回复复兴了两千多年的江南富家庄园糊口，它是晚期青瓷的典型代表。
元蓝釉白龙纹梅瓶通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉。因为此梅瓶器形较大，胎体分三截成形，用釉药粘接，接缝较着可见，底部留有轮修踪迹。施釉方式是先正在描绘的龙纹和云纹上施白釉，然后将纹饰罩上，其余部门施蓝釉。其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成，工艺承继元代保守，延烧不竭。
黏土是某些岩石风化的产品，由云母、石英、高岭土、方解石以及铁的氧化物和无机物构成，是人类最早打交道的无机化合物的夹杂物。黏土的可塑性即泥料外形变化的可能性，凝胶性则是指陶胚烧制过程中不易开裂的性质，取其化学构成和化学布局相关。可塑性和凝胶性取决于黏土中氧化铝、氧化硅等盐类胶状物质及铁、钙、镁、钠、钾等金属氧化物所形成的电解质盐类间的合理配比。一般来说，黏土中氧化铝的含量高，可塑性会加强，而氧化钙的含量高，则陶器会更容易变形。
唐三彩是唐代奇特的一种低温釉陶工艺，因以绿、黄、蓝三色为从故名，制制时入窑两次，先烧釉，釉以铅为熔剂，高温下呈玻璃状可流淌。唐三彩骆驼载乐俑恰是操纵这一特点，使分歧色釉于高温下交混，制制出绮丽的艺术结果。
面前这件青铜盏，曲口设想，腹部轻轻兴起，底部呈圆形，三只镂空的螭纹脚稳稳地支持起整个器身。器盖的正地方有一个平环形的捉手，由八组对称的蟠螭纹巧妙地皮绕而成，螭首上下翻飞，螭身卷曲自若，螭尾则取器盖慎密相连。捉手外侧的盖面上有四个环钮，腹侧也有环耳，器身上则粉饰着两对兽耳和环耳。盖面上，绹索纹、蟠虺纹和蟠螭纹交错成两周精彩的纹饰。盖沿处则饰有一周锯齿纹，沿下还有三个附兽首状的边卡。器身上也同样粉饰着两周绹索纹、蟠虺纹带和一周锯齿纹。
瓷器精彩，青铜贵沉，这些精彩的文物又是若何打制出来的？若何节制瓷釉原料才能出产出青、白等多色釉瓷？若何发觉了生漆这一美妙耐用的“人工塑料”？越王勾践青铜剑又是若何历经千年而不锈？
《本续》用麻纸印制，具有较着的处所特色。西夏立国后，正在不竭输入华夏纸张的同时，逐步控制了制纸手艺，机构中设有纸工院办理制纸，并有专业纸匠。现存的西夏册本多用麻纸印制，取宋元风行的皮纸有较着的区别。这申明西夏国内纸的品种良多，制纸手艺较为发财。
秦汉期间，油漆手艺进入了一个新的成长阶段，皇家流行将漆器做为陪藏品埋入坟墓，如马王堆一号墓木棺椁、西汉识文彩绘盝顶长方形漆奁和西汉黑漆朱绘六博具等。
除此之外，可塑性还取黏土颗粒的粗细相关，粗颗粒越多，可塑性越差。因而颗粒较细的红土、堆积土、黑土等黏土是先平易近的更好选择。当土质不敷细腻时，便能够通过淘洗往来来往除杂质提高凝胶性和可塑性，从而发生了特地淘洗黏土的淘洗池。正在淘洗之后将黏土陈放一段时间，黏土中的固态成分正在水的感化下变成饱含结晶水的凝胶体，进而使得黏土更具凝胶性。
红山文化像是红山文化“庙”中浩繁像中独一完整的人像面部，实小，头像以黄土掺草禾为胎、未经烧制，出土时面部涂有红彩，双眼镶嵌青色玉片。
钧瓷通过器物、釉色以及对烧成工艺的严酷节制展示出宋人的诗性美学。这一烧成手艺的成熟取前进和窑炉布局机能的提拔关系亲近。特别是柴烧工艺的遍及使用，不单给窑带来工艺上的弥补，更带来艺术质量上的提拔。操纵薪柴做为燃料来烧制，柴的火焰长而火力软，正在烧制过程中窑室内充满着火焰，可以或许充实化除窑内的空气，使空气不易进入，为烧制供给了有益保障。为了获得潮湿、宛转如玉的釉质，工匠会严酷节制烧成温度取氛围，操纵低于烧成温度前提下进行烧制来实现工艺抱负。
元青花萧何月下逃韩信图梅瓶烧制于景德镇，正在材料上选用的是从西城进口的苏麻离青，苏麻离青出自西亚地域，是一种低锰高铁的钴蓝料，含量为10%—19。05%，故其青花成色十分浓艳。这种青料烧成的最大特征就是釉聚处会呈现黑褐色结晶斑。
锡杖由五十八两白银，二两黄金锻制成型。钣金，锻制成型，纹饰鎏金。杖头有垂曲订交的银丝盘曲的桃形双轮，轮顶为仰莲束腰座，上托聪慧珠一颗，双轮每股各套錾花涂金银锡环三枚。
正在西夏后期华文写本《杂字》“器用物部”中，记录西夏其时的纸有“表纸、大纸 、小纸、三抄、连抄、小抄、银碗、纸马、折四、折五、匙箸、金纸、银纸、蜡纸、京纸”等十几种。西夏词典《文海》正在注释纸时说：“此者白皙麻布树皮等制纸也。”这申明西夏国本地有自产纸，并以麻布和树皮为制纸原料。
宋朝水墨画大兴，取制墨工艺出格是油烟墨工艺的完全成熟有间接关系。起首，油烟墨相对于其他墨类，细腻，色泽黑亮，具有光泽，适宜绘画。宋代及当前的油烟墨都是桐油和猪油做的，其燃料是桐油、菜籽油、胡麻油等动物油，桐油烟的化学属性取漆烟根基不异。因油类燃料燃烧后蒸发的碳黑含有脂类成分，因而墨的磨口有光泽。
此中红色系中的铁红的次要成分是氧化铁，是一种无机化合物，化学式为Fe2O3，为红棕色粉末，不溶于水，次要用做无机颜料，用于油漆、橡胶、塑料、建建等的着色。
西夏麻纸的打浆度约40°SR，比敦煌写经纸低得多，而这能否取采用麻布做为原料相关，也有待阐发。
专家经光谱定性阐发取化学阐发的沉淀法进行定量阐发，“后母戊”青铜鼎含铜84。77%、锡11。64%、铅2。79%，取和国期间成书的《考工记建氏》所记鼎的铜锡比例根基相符，从中可见中国古代青铜文明的内正在传承。
保守制墨工艺有炼烟和料、晒干、描金等。炼烟包罗油烟和松烟的炼制，要严酷节制火候、收支风口，控制收烟时间，才能烟炱黑度、细度、油分、灰分。正在燃烧过程中有一个风趣的现象，就是会发生黑色的烟，这背后有着化学反映。松脂和石油的次要成分均是无机物，含有丰硕的碳元素，正在它们燃烧的过程中，部门碳元素为炭黑（黑烟），碳元素的含量越高，无机物越不易充实燃烧，越容易发生黑烟。正在制墨时，凡是将碗笼盖正在燃烧的松脂或石油之上，操纵了无机物不充实燃烧易发生黑烟这一现象，便能够获得炭黑了，之后再用获取的炭黑制做成墨，供文人雅士利用。
它开创了中国陶瓷釉彩粉饰的先河，它是单色釉向彩色釉成长的主要一步，为五颜六色的唐三彩奠基了工艺根本。此器施纯正通明釉，釉色薄而滋养，玻璃质感较强，釉色遍及白中泛黄，有些釉厚处泛青色，正在乳白色通明釉上施数道绿釉。胎料颠末加工淘洗，比力细腻，呈灰白色，胎子外面还施了一层化妆土。
